侯咏:对于一般人来讲糊一层报纸就可以了,她一定要把它钉上。母亲把邹杰喊小高,我觉得不是喊错了,就是成心的,她就把他叫小高。这是对茉性格的一个刻画,这个人就年纪大了还很天真。
张献:邹杰听惯了也没有去纠正她,就是莉的反应很大。
侯咏:她可以纠正她母亲,什么高占非,是邹杰。
侯咏:所有的事情在进行中,怀不上孩子的信息,可以显露出来,应该有一段反复,就是她对怀上孩子的一种欣喜,在这个阶段有一个误会,就是莉以为自己怀孕了,原因就是一直没有来月经,非常欣喜,但是终于有一天,从洗手间出来哭了。大概在35天、40天的时候,发现自己并没有怀孕,马桶里的经血像花一样的绽开。
关于影片的讨论(9)
侯咏:莉对怀孕的企盼这一点要加强,因为后面的情节里把莉疯的第一点就是她不能生育,这是她性格裂变的第一个原因,只有她前面对生孩子的愿望很大,才能显出她不能生孩子的这个事实对她打击太大。
张献:其实莉是想跟母亲讨教怎么样才能怀上孩子,哪知道一提孩子,母亲就火了。
侯咏:茉对她的告诫就是说你年纪还小,现在又是这种时代,所以不要急于要孩子,她还可以说我早早有了你,我就什么事也做不了了。实际上对莉是一种反向的作用,她更加坚持要孩子。
侯咏:谈起命运的问题,我觉得她自己可以再提一下脸上的红记的问题,这样有一个回应的作用。嘴上虽这么说,但是她知道她的命运可能就是这样的了,肯定不好的,她自己内心是往下沉的。
侯咏:这里面人物关系有一个变化,邹杰是为了莉抱了这个孩子,初期莉很高兴,他心里也非常高兴,所以他也就努力地去爱这个孩子,然后在这个爱的过程当中,他爱过了,莉就妒忌了。福利院这一段就表现其中一个层次,就是说莉很高兴,这时候邹杰为她的高兴而高兴。起名字这一段话由莉来说。
张献:这个小孩抱来刚满月,她的名字不是原来就叫花吗?
侯咏:邹杰说给她起个名。莉就说不用了,我喜欢这个名字,老天都给我们安排好了,茉莉花,多巧啊。通过她说她喜欢这个名字能够表现她内心喜欢这个孩子。
侯咏:莉检查短裤这一段放在夜闹之前,这样的话她性格的这种变态可以有集中一个表现,给大闹那场戏做一个台阶。
侯咏:闹夜是同一天晚上的事,有一个台阶往上走。这也就牵扯到花对这一晚上的事情闹不明白,不知道怎么回事, 12岁的小孩。
张献:显然她觉得是妈妈精神不正常,有一种幻觉。
侯咏:这个都不用明确指出,不用给她固定,让观众有想像空间。
侯咏:如果邹杰的尸体不在那儿,可以用对话来说清楚。轨道上只有一摊鲜血。要突出莉是消失了,可以用灯光或者机车的蒸汽来表现,一阵蒸汽飘来掩住了花,蒸汽散去,莉已经不见了。不要处理的太实。
侯咏:咱们要设定花和小杜见面时候的对话要少而精,但是要突出人物关系,突出小杜和花两个人相对是什么心态,还得精彩。
张献:一见面就在站台上。
侯咏:对。而且还有点呆板的感觉。当然这块是可以平一点,因为是接上面那一段的结尾,激烈过去以后平一点。我在想一个动作,小杜可以来晚一点,就是花已经下车了,都已经走了。花在等人都走差不多了,这时候小杜跑过来,这样的话有一个状态,不是平常的状态,可以呼哧带喘的感觉稍微有点意思。但是只是一个表面上的东西,实际上心里我刚刚讲的两个人的心态,两个人的人物关系的东西还是没有,我们还得再找到这种东西,对话更能精彩一些。现在有点模糊,现在说的仅仅都是交代的事,台词特别怕这个。这个问题实际上牵涉到后面人物的设置。再有,表现小杜的出场也要利用光线,火车进站时行进的列车车窗上的反光不停的在小杜身上闪动。
侯咏:我觉得她们两个的状态应该是相依为命,这是她们的基本状态。花刚回来以后,外婆睡着了,把花吓得感觉是死了似的,实际上是姥姥的一个玩笑,这样的话,第三段开始姥姥的性格就能出来了,很轻松的感觉。外婆说,你下乡这么多年,你也不管我的死活了。这样她们相依为命的点就出来了,一开场就把她们两个关系的基调定了。说是祖孙好像姐妹一样,一下就把家里边这种内部的这种感觉就开放起来了。然后她就谈到回城的问题,紧接着就是她用冰在擦。然后她在做这个的时候,姥姥也可以出现,说你在干什么呀,她可以不用说很清楚,她就说,这是我留下来的办法。
侯咏:为返城,用冰冰膝盖,真的患上关节炎——为了节省篇幅,交代清楚,也许可以使用旁白,但是如果这里一出旁白就牵扯到一个全篇风格统一的问题。前面不用旁白都能交代清楚,但在这里恐怕就出现了一些问题需要再考虑。
张献:真的得上关节炎用什么方法来表现?其实表现她用冰这种方式以及后来得上关节炎的心态,用画外音是最经济的方式。而且画外音其实是电影的一个很正常的表现手法,刻意的回避它其实是有些自寻烦恼。
杨磊:而且书中和中很多意境的东西是主要寄托在文字上的,不是画面中给的。如果舍弃掉
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